PANTHEONES (de héroes e infrahéroes de tinta)

Noviembre 2008

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El nuevo orden está cerca, 
pero es tan viejo como el actual orden.

THE BOOCONTE (pesadilla, mitología y cine)

Abril 2002
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De soñar, de leer, de mirar, de ver arte, de ver cine. De vivir otras vidas. Arte como delirio y como resaca de tanta multiplicación, de tanta riqueza, de tanta exuberancia, de tanta enajenación. Más tarde, sí todo va bien, el pincel construye su imagen. Él no entiende nada. No, qué va.

LA HIENA VERDE (detalle en una tasca de Usera)

Octubre 2011

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La mancha en una pared costrosa toma cuerpo.

Hablamos, bebemos. Seguimos hablando, gritamos incluso, bebemos más rápido aún. Y la hiena que no me quita ojo. Lo que hace una mancha, o un despiste, o una simple prueba de color. Y no importa que esté ahí. No estorba, ni molesta, ni pide de comer. A mi fue lo que más me gustó de la tasca (Casa Julia), bueno, y el banderín del Sporting. Esta mancha con chorretes es ya el germen de una serie de animales fantásticos.

Y a tí, Agus, gracias por esas birras.

HIPNOSER (bajo una frecuencia desconocida)

Julio 2011

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"No hay nada en la vida tan bello, tan grato y tan grande como las cosas misteriosas."

F. R. de Chateubriand

TRINITÓN (mirada sobre el arte y el público)

Diciembre 2007

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" Los sujetos eminentemente raros dependen de los tiempos. No todos tuvieron el que merecían, y ambos, aunque lo tuvieren, no acertaron a lograrle. Fueron algunos dignos de mejor siglo, que no todo lo bueno triunfa siempre; tienen las cosas su vez hasta las eminencias son al uso; pero lleva una ventaja lo sabio, que es eterno, y si éste no es su siglo, muchos otros lo serán". 

Baltasar Gracian

BICMANIA (viejos retratos del insomnio)

Agosto 2002

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Casi diez años han pasado y aún sin pegar ojo.

LA MANCHA (región mágica de trazos y bocetos)

Marzo 2006

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Y ya he dicho bastante.

BANDHUS II (bajo el ojo de Baudelaire)

Octubre 2011

(sin terminar)

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" La modernidad es lo transitorio, lo fugitivo, lo contingente, que es la mitad del arte, cuya otra mitad es lo inmutable"

Charles Baudelaire

El pintor de la vida moderna,1863

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La manera de extraer lo eterno de lo transitorio reside en el juego de imágenes, en la parábola. En la última estrofa del "Coro místico"de la segunda parte del Fausto de Goethe, aparece la frase "todo lo transitorio es sólo una parábola", que da sentido, en cuanto lema de la modernidad, a lo fragmentario, transitorio y fugaz del tiempo, captable únicamente en las imágenes metafóricas.  

Fuente: El pintor con la palabra

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Y continúo con el artículo de Fietta Jarque sobre Roberto Calessi y Baudelaire limitándome a citar:

El conocimiento en nuestra época se transmite de forma fragmentada y no es habitual que se eduque a la gente en relacionar varios hechos y elaborar ideas distintas, más ricas. Nos enfrentamos al pasado, a la historia, atendiendo a hechos y personajes que parecen aislados y difícilmente se establece la comprensión de acontecimientos simultáneos. La prosa de Calasso, además, crea un apasionante encadenamiento. "Creo que La Folie Baudelaire es un buen ejemplo de cómo las cosas que sucedían en la pintura y en la literatura estaban muy relacionadas en el París de la segunda mitad del XIX. Es un caso ideal. Es mejor entender a Ingres o Delacroix a través de Baudelaire, a Manet y Degàs a través de Valéry, y lo contrario también vale. Entender a los escritores a través de los pintores. Es algo fisiológico. Al menos así es como lo dijo el propio Baudelaire. Él siempre escribió más sobre arte que sobre literatura."

BANDHUS (la visión sincrónica de Roberto Calasso)

Una hoja de periódico revolotea solitaria la estación mientras espero sentado el tren de las seis menos cuarto. El viento  trae la hoja pisoteada y sucia a mis pies y lo primero que leo es: Baudelaire. Paradigma de lo moderno. Mira por dónde ya tengo lectura para mi trayecto hasta Atocha. Se trata de un artículo sobre el último libro de Roberto Calasso, La Folie Baudelaire, que apareció en el suplemento cultural de El País, Babelia, el pasado sábado.Y lo traigo hasta aquí porque me descubre un concepto nuevo que me interesa especialmente: Bandhu. 

"Ir de una época a otra, de personajes reales a mitos ancestrales, resulta asombrosamente natural de la mano de Calasso. "Lo que escribo se basa en una especie de visión sincrónica de todo", comenta. "Así, escribo de cosas que contienen los textos védicos como algo más presente que lo que nos rodea. Y, entre paréntesis, quizá eso sea así verdaderamente. El pasado está totalmente vivo, no menos que el momento actual. (...)La palabra más importante en estos libros es una palabra sánscrita, bandhu, que significa conexión, el hecho de que las cosas cobran su significado al establecerse su conexión con todo lo demás. (...)

ÁNGEL CAÍDO (y el Paraíso Perdido de Milton)

Octubre 2011

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La escultura de Ricardo Bellver se alza sobre el cielo de El Buen Retiro e intenta igualar, al anochecer, el delirio de las siluetas de los inmensos árboles del parque. Cuando regreso a casa paso junto a su lado, miro la fuente y alzo la cabeza mientras el ángel detiene su caída. La escultura, por lo visto y leído, está inspirada en el poema de John Milton El Paraíso Perdido. Veánse las siguientes estrofas, entresacadas del Canto I:

Por su orgullo cae arrojado del cielo con toda su hueste de ángeles rebeldes para no volver a él jamás. Agita en derredor sus miradas, y blasfemo las fija en el empíreo, reflejándose en ellas el dolor más hondo, la consternación más grande, la soberbia más funesta y el odio más obstinado.

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Para quien se haya quedado con la miel en los labios os acerco el inicio de éste decomunal texto:

 John Milton

El Paraíso Perdido 
 

PRIMERA PARTE

ARGUMENTO 

Este  primer  libro  contiene, en  breves  palabras, la  exposición  o  asunto  de  todo  el  Poema: 

La  Desobediencia  del  Hombre; y  como  consecuencia  de  ella, la  pérdida  del  Paraíso donde  moraba. 

 Indícase  también  que  el  primer  móvil  de  su  caíd a fue  la  Serpiente  o  más  bien  Satanás,  personificado  en  ella;  el  cual,  rebelándose   contra  Dios  y  atrayendo  a  su  partido numerosas  legiones  de  ángeles  fue,  por   disposición  divina,  arrojado  del  cielo  y precipitado con  toda  su  hueste al  profundo  abismo.

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Y el resto del texto AQUÍ. 

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LAPISANDRO (estudio de un héroe ilustrado)

Agosto 2011

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Reconozcco que es tarea titánica creer en el ser humano, pero que sin esa creencia estaríamos del todo perdidos, del todo condenados.

 

EL ÚLTIMO REGALO (De santos y ciegos)

                                                                                                                                   Septiembre 2011

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Toma la piedra.
Es un regalo. Es una llave. 

El hombre que se enfrenta a una piedra
impulsa su inteligencia y su espíritu.
Claro que ésto el hombre tampoco lo ve.

OTOÑO CERTERO (de paso por el Palacio de Cristal)

Octubre 2011

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Asumido tengo que los días de poco provecho he de pasear y pasear.

TABULA INQUIETA (el papel de los años)

Noviembre 2002

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La historia de nunca acabar...
El baile de ayer en el espejo de hoy.
 

ARQUEOLOGÍA DIBUJADA (sociedad íntima)

Octubre 2001

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Diez años han pasado desde que hiciera estos dibujitos. Una década, una vida entera, un canto, un alarido, un suspiro.

TOPIC KAFKIANO II (el relato que no encuentro)

Marzo 2002

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Llevo una hora buscando un relato de Kafka. Juraría que estaba en La condena, pero ya dudo. Conservo de su lectura este dibujo que hice al día siguiente de leerlo. El relato contaba la ocupación de una ciudad por un ejército de bárbaras criaturas que devoraban carne insaciablemente. Seguiré buscando, voraz, entre las páginas del genio. O tal vez alguno de vosotros, amigos míos algo ausentes, me ayude y termine antes.

84 MANERAS DE DECIR ALGUIEN (sin pensar en nadie)

Abril 2005

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Mi obsesión por las composiciones del rostro queda patente con estos ejercicios veloces, de los que algunos dibujos son fieles esquemas de obras que tengo en piedra. Otros muchos son ya producto de la imaginación desatada. La cuestión tratada es la forma, reformada y refundada constantemente.

TOPIC KAFKIANO (Informe para una academia)

 Marzo 2002

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"Excelentísimos señores académicos:

Me hacéis el honor de pedirme que presente a la Academia un informe sobre mi simiesca vida anterior.

En ese sentido no puedo desgraciadamente complaceros, pues cerca de cinco años me separan ya de la simiedad. Ese lapso, corto quizá si se mide por el calendario, es interminablemente largo cuando, como yo, se ha galopado a través de él, acompañado a trechos por gente importante, consejos, aplausos y música orquestal; pero en realidad solo, pues todo ese acompañamiento estaba -para conservar la imagen- del otro lado de la barrera. De haberme aferrado obstinadamente a mis orígenes, a mis recuerdos de juventud, me hubiera sido imposible cumplir lo que he cumplido. La disciplina suprema que me impuse consistió justamente en negarme a mí mismo toda obstinación. Yo, mono libre, acepté ese yugo; pero por eso mismo los recuerdos se me fueron borrando cada vez más.

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Inicio del relato Informe para una academia, de Franz Kafka. Editorial Alianza. 2001

COSECHA EDDING (child entertainment)

Enero 2004

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...oy no pued o de cir nad a, an do en ot ro t iem p o,

y bi bo enu ns ueñ o muipre sentee....

ke do ilu minad o, i en est aluz mez ambu yo

...ohoho am ohhhr...
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Música: Mercury Rev.- Endleesly

AZTRUVIO (restos y enteros de un arte efímero)

30 Septiembre 2011

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La tierra muestra los habituales tonos tostados tras soportar el sol de todo el verano. Y han pasado más de dos meses y medio desde la última vez que visité a Aztruvio y apenas se ha movido una piedra. Extraño. Pregunto a Aziz si su rebaño ya no pasta por allí. Me dice que sí. Entonces, las ovejas al fin están  respetando la composición de Aztruvio, pienso. Me encanta recoger los cambios que sufren las obras que dejo en el campo abierto, significa que están vivas, pero me estremezco si no han cambiado. Eso ya me deja de piedra.

NI NOMBRE NI EDAD (abstract essence)

Noviembre 2009

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Hoy he vendido en El Retiro una obra abstracta. Ha sido elegida entre un taco poliforme y variopinto. El nuevo propietario mencionó el nombre de un artista en nuestra conversación: Torner. A repasar. Se trata de Gustavo Torner. Porque a Rothko ya le conocéis todos.