SILUÉTICAS

by Carlos Medel Redondo                                                                                  Diciembre 2012

 

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Técnica mixta sobre lienzo.

40 x 30 cm.

 

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CRAPPY EATHWORKS II (regalo de navidad)

 

 

by Carlos Medel Redondo                                                                          Diciembre 2012

 

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Érase una vez
el encuentro fortuíto
de tres elementos ajenos

 al lugar donde trabajo.

 

 

CRAPPY EARTHWORKS (in no one's land)

by Carlos Medel Redondo                                                 Diciembre 2012

 

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Y otras chorradas a campo abierto de un heterodoxo.

LOS TRES SILENCIOS (y otras notas sobre misticismo)

by Carlos Medel Redondo                                                                                                                                   Diciembre 2012

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Ni ya tengo otro ofi­cio;
que ya sólo en amar es mi ejercicio.

Juan de la Cruz, Cántico Espiritual 

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"También coincidían en su devoción por Juan Ramón Jiménez, por María Zambrano, por los místicos, tanto San Juan de la Cruz como Santa Teresa de Jesús, y especialmente por los heterodoxos, que les habían enseñado que la paz espiritual se consigue cuando se dominan los tres silencios: el de la palabra, el de las emociones y el de las ideas".

Esta paz espiritual y los tres silencios de los que Benjamín Prado habla en su artículo de Babelia (06.10.12) a propósito de la correspondencia entre los poetas J. A. Valente y J. Lezama Lima,  no hacen sino resonar en el interior de la piedra.

Indago sobre los "heterodoxos" y hallo a Juan de Valdés y a Miguél de Molinos, de los cuales Antonio Dueñas nos cuenta algo en su magnífica web:

"La lengua de la tradición mística es, pues, silencio y estupor, inmersión en el vacío, en la nada . Dios es la Nada. El místico termina por identificar Dios y Nada y, por este binomio, o mejor dicho, no ya binomio sino unidad, discurre toda la tradición mística comenzando, para nosotros, aunque no cronológicamente, por el Cantar de los Cantares".

Y yo, al menos seiscientos años después, aferrado al magnetísmo de los campos, aplico los tres silencios mientras camino, absorto siempre entre Dios y la Nada, y entre el Amor y el Destino que hoy dividen mi ser sin apenas misericordia. 

Guardo para mí una calma excelsa y me digo entonces: calla, que no hay dilema alguno, que todo volverá a descansar en su particular sueño inmaculado, así que no presentes quejumbrosos signos de perdición. Bendice la vida con otra oración, con otro canto en silencio, y continua en tu caminar.

RECORRER LAS NUEVAS TIERRAS (y volver a repensar)

by Carlos Medel Redondo                                                        Diciembre 2012

 

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Os muestro, amigos, las nuevas tierras vertidas en mi tierra. Tierras pertenecientes al desmonte de un terreno que ha servido para la construcción de una gran superficie empresarial. Acumuladas estas tierras a modo de artificiales lomas presentan el aspecto pelado de un estéril barbecho. Pensar que estas tierras han estado bajo tierra y que ahora son nuevas elevaciones del terreno. Lo subterráneo emerge, y nuevamente pienso en Lara Almarcegui y en su reciente trabajo: Madrid subterráneo, "una investigación sobre lo que existe bajo el suelo de Madrid: el negativo de la ciudad en todo lo que está por debajo."

 

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Ayer caminé sobre las nuevas tierras que os muestro. Quizás haya sido el primer ser humano en hacerlo, como sí de repente fuera un afortunado explorador.

NUEVA OBRA EN PROCESO ( laberinto doble)

 

La intención primera es hacer un laberinto doble 

dentro de una cabeza humana, con entrada o salida en la orejas.

by Carlos Medel Redondo                                                                Diciembre 2012

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El laberinto es otro de los motivos que desde tiempos remotos siempre ha despertado interés en el ser humano. El laberinto es la representación del hombre solo perdido en el bosque, en la selva, en las garras de la  incertidumbre que abraza mortalmente a la especie humana. Un lugar donde la perdición y la encrucijada encuentran la excelencia condensada de la vida, y la enmarañada sombra de un espíritu malvado y burlón.

 

Otro día desarrollaré el tema, ya me perderé a propósito en su interior. De momento me quedo en el principio, detenido sobre mis pies, antes de aventurarme sin una estrategia, sin un plan, sin un ovillo, sin una bolsa de pipas o de altramuces.

 

Quédense ustedes, estimados y escasos amigos, durante unos días en compañía de la mitología griega, quédense en Creta, en Cnosos, con Ariadna, con Teseo, con Minos, con Asterión. Con el Minotauro resoplando en el costado.

NUEVOS MATERIALES (qué hacer con lo que tienes)

by Carlos Medel Redondo                                                                         Noviembre 2012

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"La función del arte es llevar el caos al orden."

J. A. Valente

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Ni se me había pasado remotamente por la cabeza que pudiera suceder semejante acontecimiento. Así deben de ser las sorpresas, y aquí os presento una de ellas. Ahora tengo todos éstos cristales en mi lugar de trabajo. Han aparecido allí, como por arte de magia, pero sin arte y sin magia. Todo un desafío repentino para la capacidad creadora, y todo un hallazgo para la capacidad de asombro, que no puede hacer otra cosa que mostrar el motivo de su perplejidad. 

 No sé lo que hacer, no tengo ni idea. Dejaré pasar el tiempo. Lo ignoraré por completo. Esperaré que alguien se los lleve, que los utilice para protegerse del invierno.

De momento me pregunto: ¿qué hacen allí, por sí mismos?; ¿y qué hago yo, preguntándome siempre por éstos casos perdidos?, ¿o han sido los cristales quienes me han interpelado, al advertir mi fugitivo reflejo? ¿o es que mirar un cristal es arriesgarse a caer embrujado, como el mirar  el agua o el fuego?

 Por un momento creo escuchar el soliloquio de las botellas; y el de las ventanas que dan al mar. Pero ensordecido quedo al mirar de nuevo éstos cristales, estas ventanas que tan de cerca miran a la tierra y quizás, a mis adentros.

LAND ART DE EXTRARRADIO (con texto de T. Raquejo)

 

 

Recupero viejos apuntes de una lectura que personalmente me sirvió para entender en profundidad las manifestaciones artísticas del Land Art. Me refiero al libro de Tonia Raquejo, Land Art (ed. Nerea, 1998) donde se pueden encontrar textos tan clarividentes como el siguiente:

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EL DISCURSO DEL TIEMPO

A través de su relación con la naturaleza, el artista se asocia a un mundo remoto, el de sus orígenes primitivos. Este aparente regreso a culturas primigenias no ha de entenderse como una proyección nostálgica del pasado, sino como una mirada crítica que revisa la actualidad con cierta sospecha. Mediante sus acciones, el artista cuestiona el concepto no ya sólo de arte, sino de cultura, progreso, ciencia y hasta realidad, que el hombre asume normalmente (...)

 

Es decir, la consigna para los artistas del land art no sería tanto un regresar nostálgico a los orígenes de la humanidad, sino una alarma que se dispara para indicarnos que todavía somos tal y como fuimos, y que en el hecho de ser así radican misteriosamente las posibilidades de nuestro futuro.

(...)

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by Carlos Medel Redondo                                                                                             Noviembre 2012

 

 

 

EL ARQUILECTOR (con poemas de Martín López-Vega)

by Carlos Medel Redondo                                                                   Junio 2011

 

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Gracias Imanol

 

 

Consejos sobre la elaboración de colores para la pintura

 

Para elaborar el color azul, recorta un pedazo

de este cielo de agosto y sumérgelo unos minutos

en un vaso de agua de mar: ganará en transparencia.

Naranjas, rojos, violetas te los regalarán el amanecer

y el ocaso a cambio de una sonrisa. Si necesitas del verde

sube a la colina. No pidas nada a los árboles, pero

arranca el manojo de hierbas sobre el que tu pelo

haya estado acostado antes. Y el dorado, el dorado recógelo

 

cuidadosamente, de tan frágil, de las esquirlas de este instante.

 

*

 

Zen matinal

 

No conozco nada más zen

que tu forma de aclarar la cafetera

por la mañana, como si eso

fuera lo más importante del día:

un hilo de agua fresca

que no apague el olor de las mañanas pasadas

pero que no ocupe ni un solo segundo

necesario para facilitar la invasión del día que llega.

 

Mientras tanto yo, que me levanto

un poco más occidental que de costumbre,

rallo tomate, pepino y queso para las tostadas,

y confundo el nirvana

con un chorrito de aceite com ervas da Arrábida.

 

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Poética

 

Corremos las cortinas

para que entre más luz,

más vida

-pero

cuanta más luz

más aprisa

todo arde:

cuanta más vida

más rápida avanza

arrasando hojas del calendario,

incendiando cuanto una vez

llamamos nuestro.

En este incendio

sirve sólo ser la llama.

 

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Martín López-Vega

 (Po de Llanes, Asturias, 1975)

Los monos de duplex, febrero 2009

RETRATO DE UN ASOMBRO (con J. A. Valente y Juan de la Cruz)

by Carlos Medel Redondo                                                           Febrero 2007

 

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En el capítulo del ZOMAR que lleva por título "El libro del Secreto", se dice lo siguiente: "Veintidós letras son invisibles y veintidós visibles. Una YOD está escondida; una YOD manifiesta. Lo visible y lo invisible se equilibran en la balanza."

Letras, textura de la palabra: trama y urdimbre hilan lo invisible  con lo visible. Como hila el entero lenguaje lo decible y lo indecible. Algunos cabalistas hablan aún de una letra vigesimotercera, la letra ausente, la que yace escondida en los espacios blancos, en los espacios de mediación entre las otras letras. Ahí, en el sutil espacio de la mediación,encontraría su territorio natural la palabra poética.

 

(...) De una a otra declaración, san Juan se mueve entre la imposibilidad de decir y la imposibilidad de no decir. Toca así ese límite extraño y extremo en que la palabra prefiere el silencio, en que la imposibilidad de la palabra es su única posibilidad, en que la imposiblidad misma es la sola materia que hace posible el canto.

 

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José Ángel Valente

La piedra y el centro, 1982

(Juan de la Cruz, el humilde del sin sentido, pág. 71 y 73)

TATE GALLERY TIME (y la torre del tiempo)

by Carlos Medel Redondo                                                                      Agosto 2012

 

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"Si quieres entender el universo, piensa en energía, frecuencia y vibración."

 

Nikola Tesla

 

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 Tenemos nosotros el poder de acabar con la tierna dictadura de las horas. El recuerdo de tener en la memoria tantas horas acabadas que pueden despertar en un instante, y no acabar jamás. Semejante es la energía eléctrica, cuyos misterios Nikola Tesla desentrañó. La torre de la Tate multiplicaba la energía en un serpentín que se prolonga todo lo alto que tiene la torre. A mayor longitud mayor energía. Hoy, el antiguo edificio hidroeléctrico, es un museo de arte contemporáneo por el que he sentido atracción y desdeño durante mi estancia en Londres. 

 

Imagino el tiempo como esa torre que multiplica la memoria, el tiempo en ese serpentín que acelera las horas y las devuelven a nuestro lado para despertarnos, misteriosamente, con la conciencia de otros días. A saber por qué. Quizás porque tenemos el poder de acabar con la tierna dictadura de las horas, pero no sabemos aún controlar tal poder.

Una cosa nos lleva a otra, como los numerosos hipervínculos que pueblan nuestras relaciones en la era digital. No nos queda otra que ser muy meticulosos si queremos profundizar sobre cualquier cuestión, pues el peligro es dispersarse. O no. Tal dispersión no sería peligrosa si estuviésemos analizando los vínculos que una cuestión tiene con otra. Relacionar y divagar. Navegar y asociar. Lo mismo da.

Quizás el arte sea el espacio donde confluyen tiempo, poder y control, el espacio donde a la vez tiempo, poder y control se revelan para decirnos a la cara que estamos a merced del caos, y que sus nombres son ilusiones creadas por el hombre, ilusiones para sobrevivir y sobreponerse. La construcción de la torre -y de otras tantas edificaciones solemnes- responde a lo mismo, a la materialización de esa ilusión.

http://www.tate.org.uk/

PIZARRAS RECIBIDAS (envíos de Theodor Mommsen)

by Carlos Medel Redondo                                                             Septiembre 2007

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(Primer envío recibido)

Cuando el hombre ya no encuentre placer en su trabajo y trabaje sólo para alcanzar sus placeres lo antes posible, entonces sólo será casualidad que no se convierta en delincuente.

Theodor Mommsen

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(El segundo envío lo recibo por mediación de E. M. Cioran.
La cita la recojo de su libro Desgarradura, 1983)

Un historiador debe ser como Dios, debe amar todo y a todos, incluso al Diablo, en otras palabras: dejar de preferir, ejercitarse en la ausencia, en la obligación de no ser nada. De este modo, es posible imaginar al liberado como a un historiador súbitamente aquejado de intemporalidad.

PINTURA EN PIEDRA (los ropajes del color)

 

 

 

 

Junio 2012                                          by Carlos Medel Redondo

 

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Os muestro el estado de algunas mesas del taller donde he ido seleccionando piezas y convinando posiciones entre ellas. Para el año que viene ya tengo tarea: la de ajustarlas a un soporte que posibilite descolgar cada pieza, individualmente, pues la piedra es reversible y en muchos casos está pintada por ambas caras. En otros casos no, pero no desdeño la posibilidad de mostrar la piedra tal cual es, y es más, hay veces que prefiero la piedra sin pintar, mostrada como una pizarra en un aula a primera hora.

 

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Amigos, aún no sé sí os habéis fijado en las diferentes páginas que he incluido en el blog durante este mes de noviembre. Creo que con la sección de Trabajos/Works (que pronto traduciré al inglés) he conseguido ordenar mi caótico espacio, y quien entre por primera vez aquí podrá optar entre dos formas de navegación: una ordenada, a través de Trabajos/Works; y la otra desordenada, mediante el archivo temporal.

 

¿Alguna sugerencia más?

 

UNA FÉRTIL INCÓGNITA (y el vuelo del dragón)

Cualquier contraste en el pentagrama del campo es una incógnita que hay que despejar, porque formular con ella hipótesis puede dar mucho juego y resolver algunos enigmas que se esconden en nuestra historia.

Las incógnitas a menudo incomodan. Menos en ésta ocasión. El viento nos ha traído un globo de farola hasta el centro de una llanura recién arada. O es que la luna ha bajado para germinar éstos campos donde abundan los lunáticos. O tal vez haya caído del cielo un objeto aún no identificado. Aunque, como es tiempo de setas, lo mismo resulta que ha brotado un hongo extraño, que caprichos de la naturaleza se han visto más raros.

 Porque lo que no me voy a creer es que sea un huevo que ha mutado y crecido extraordinariamente. Creer no, pero imaginar desde luego. Y quién nos dice que a punto está de resquebrajarse el cascarón y que en breve nacerá un espeluznante  dragón en guajarreta. En Leganés ya estamos acostumbrados a convivir con bestias legendarias y otros monstruos, tengan la forma que tengan. 

Se cree que bajo Leganés hay un gran lago (véase la cadena de charcas: polvoranca, butarque, la fortuna, lagosur...), y que sus tierras, ricas en sustratos y en "légamo" es excelente para la huerta. En otras eras la región estaba poblada de abundantes aves y mamíferos. Pero los depredadores escaseaban. La razón hay que buscarla en lo que se cree aún que es leyenda. En la cúspide de la pirámide trófica se situaba el dragón, un superdepredador extinguido cuyo esqueleto está por descubrir. Y será difícil, pues la estructura ósea del dragón tiene peculiaridades perversas. Al igual que las aves, cuyos huesos son más ligeros para facilitar el vuelo, el esqueleto del dragón además de ligero era altamente inflamable por los gases que contenían. De tal manera que al morir y tragar su última expiración ardía y explotaba, como si se tratara de un avión. Morir y arder, y convertirse en la llama que se desvanece en el cielo. Y en la historia. 

Actualmente, Cuatro Vientos, a escasos kilómetros de Leganés, es un aeródromo del Ejército del aire. Es decir, el nido -o cueva- del dragón. De un dragón que ha sabido adaptarse a los vulgares tiempos que corren, y ha sustituido su aspecto ancestral por el maquinal. La dilatada y exitosa historia (1) de Cuatro Vientos vincula ciencia y poder con los aspectos mágicos y legendarios de los dragones.

Pero basta de ridículas relaciones, que ya me lo estaba creyendo hasta yo mismo. Sí lo que quiero es montar en helicóptero (2) y documentar desde el aire mis dominios con el amigo PLC para completar un trabajo como lo haría el mismísimo Robert Smithson.
A ver sí lo cumplimos, monstruo!!!
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1. Hacia 1921/1922 se creó el Laboratorio Aerodinámico, teniendo como pieza principal el famoso túnel aerodinámico en circuito cerrado. El túnel aerodinámico de Cuatro Vientos llamó mucho la atención y fue muy elogiado, teniendo como uno de sus más apreciados visitantes a Albert Einstein, el cual vino a Madrid en 1923. (fuente aquí)

2. Juan de la Cierva, inventor del autogiro, realizó hace justo cien años el primer trayecto en autogiro entre Cuatro Vientos y Getafe. Es lógico -y de cajón- que sobrevolara el territorio donde trabajo. La siguiente obra ya está hecha en mi cabeza.

CUATRO FOTOGRAFÍAS (periferia de Leganés)

 

 

 

 

 

 

Carlos Medel Redondo                                                             19 nov. 2012

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“Los objetos apenas me interesan, lo que me obsesiona son los lugares y mi relación activa con ellos; me parece aterrador el modo en que nos han enseñado el arte: producir objetos en el taller que viajan en camión a la sala de exposiciones, donde se exhiben.”

 

Lara Almarcegui

 

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El lugar se transforma, inevitablemente. Permanece el lugar, pero inexorablemente cambia de forma. Muy lentamente. Como nosotros mismos. Sin embargo, hay sucesos que aceleran el ritmo de las transformaciones, como es el caso.

 

 En el horizonte cercano se puede distinguir con claridad un edificio alargado y blanco. La nada se acerca, pero mucho antes de que nos alcance la nada proyecta su naturaleza vacía y hueca. Todos sabemos que la nada trabaja concienzudamente y que dispone de maquinaria y de mano de obra. De medios. La nada está tan cerca de nosotros que apenas podemos pestañear sin notar su gasa en el aire, su aliento helado de cámara frigorífica.

 

He querido ofrecer cuatro fotografías para que nos cuenten la historia de un lugar. Pero quizás deba realizar un trabajo mayor, más documentado, al modo de Lara Almarcegui. Conocí el trabajo de Lara el pasado septiembre, en el CA2M (Centro de Arte Dos de Mayo, Móstoles) y en seguida pensé en utilizar sus métodos. Lara es una artista muy singular que investiga lugares con tal minuciosidad y profundidad que sus trabajos han sido reconocidos a nivel mundial. Y se expresa así: clicken!!!

PEQUEÑOS SIGNOS DE ESPERANZA

 

No me lo creo. Han limpiado ésta zona de basura.

 

ANTIACADEMICISMO (con cita del maestro E. Degas)

by Carlos Medel Redondo                                                                          Enero 2009

 

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"Inspiración, espontaneidad y temperamento me son desconocidos. El mismo motivo hay que repetirlo diez, cien veces. Nada en el arte debe parecer azar, ni siquiera el movimiento."

Edgar Degas

(1834-1917)

 

EVOLUCIÓN E INVOLUCIÓN ( Historia de la manipulación)

Pienso en Kubrick, en Clarke y sobre todo, en el primer homo sapiens con un muñeco. Qué gran principio. Luego, al sapiens sapiens (que poco sabe) frente al misterioso y ultrapulido monolito, mientras gira y gira  el universo, tan fascinante como aburrido.

 

 "Yo mando. Yo ordeno.

Yo miro al sol y ni siquiera parpadeo.

Con el fémur de otro homínido doblegué al resto".

 

(Cantar del mio Primitivo)

I

 

Tan aburrido y fascinante como el universo es la conducta humana, solo que nos pilla algo más de cerca. Tenemos hoy útiles más poderosos que el hueso y la piedra para doblegar al resto, el brillante y ultrapulido monolito es el radiante televisor, con su pantalla emisora de millones de espejismos. Un muro  cristalino de brujerías y alcahuterías infranqueables que afectan a la sociedad en su conjunto. Omnipresencia de las claroscurovidencias. Multipresencias vacías que ocupan nuestro tiempo. Menudo artificio, menudo invento.

 

 Si levantara la cabeza Goebbels y viera en lo que se ha convertido la TV (1) o bien estaría sorprendido de lo lejos que han llegado sus principios, o estaría completamente horrorizado. Un arma tan sutil es digna de elogio. Y su misión evangelizadora es más mortífera que cualquier arma nuclear. Así no es de extrañar que expertos en sociología tan reputados como Chomsky definan a la televisión como arma de destrucción mediática. Véase aquí su interesante análisis.

 

No podremos encontrar otro artilugio más eficaz para alejar al ser humano de su ser humano. Por el hastío del ser así, humano. Si la pantalla propaga los mil demonios que albergamos, y ni un sólo ángel. Si la pantalla nos echa el lazo y nos atrapa, ya sea por somnolencia o simplemente por no pensar, que sale siempre tan caro. El precio que pagamos es ese mismo: despedirnos de nuestro ser. Domesticación humana. Curiosa versión de  El planeta de los simios.

 Los medios de comunicación  nos ofrecen versiones similares de los acontecimientos, según el razonamiento "oficial" -o llamado pensamiento único-, y así nos dejan en bandeja un mundo perfectamente razonado. Alta cocina. (Pienso en los banquetes de  Salò y los 120 días de Sodoma, del gran Pasolini). La receta no es tan sofisticada, sin embargo nos sirven la realidad en bandeja de plata, multicolor - oh,  y apenas nos sirven devoramos. Solo falta que nos pongan babero.

Perversión y repulsión a un tiempo, si, pero "misión cumplida": la de evitar el pensamiento individual, de tal modo que no nos molestemos lo más mínimo en construir  nuestra propia opinión del acontecer diario. Para qué razonar, ya lo hacen por nosotros. De qué serviría, si ya asumimos doblegarnos a la mayoría. Los mecanismos de la manipulación -y distracción-funcionan a la perfección. Robótica pura.

II

¿Condición humana o constricción de lo posible? ¿O es que ya somos otra clase de seres y nuestra naturaleza mental ha mutado? Según la ciencia, es evidente: si cambia el medio cambia el sujeto. Según la historia, no. La estupidez humana es infinita,- Einstein ya lo sabía. Y obscena, añado yo.

Dejamos abierta nuestra mente a los impulsos del exterior, y son tan excesivos los impulsos audiovisuales que recibimos que diríase que una  extraña y cruel batalla se libra en nuestras pupilas. De tal modo que perdemos de vista nuestra inteligencia. Dormir con los ojos abiertos, compartir pesadillas con los telespectadores del otro lado del globo. A no ser que sea eso lo que queramos: alejarnos de nosotros mismos, olvidar nuestros deseos más íntimos, anular la vida, diluir nuestra existencia, borrar el tiempo de nosotros. Tal es el agotamiento que acumulamos.

El ser humano en el sofá es ya un icono de nuestro tiempo, (véase a Homer Simpson) un lugar sagrado donde se rinde ciega pleitesía a los dioses lares del hogar, pero con total indiferencia. Asi que, en realidad, la triada hombre-sofá-tv., como icono de nuestro tiempo, juega un papel eje en nuestra sociedad: el sueño del hombre despierto en sustitución de la esperanza. Esta religión, de dioses lares televisados, es un oráculo invertido, su caldera incandescente, su opio para olvidar durante unas horas la fatiga de hoy y  la naúsea del mañana.

 

La TV es la cabeza de familia que adoptamos en nuestros hogares y que, de inmediato, sucumbimos a sus suaves encantos y a sus crueles mandatos.  Cabeza cuadrada, cabeza borradora. (Otra).  Es mejor proyectar fuegos fatuos sobre nuestros ojos que el fuego de la verdad.  Cada programa es una piedra violenta envuelta en fuego griego que se dirige diréctamente a  la cabeza, que ofende la inteligencia y el espacio íntimo de cada uno. Adiós a la vida, adiós cariño.  Claro que, ¿quien quiere aún conocer la verdad?, pues claro está que la verdad duele. (Que duela de verdad, que no sea tu dolor de rozadura, leve, de dos días. La verdad esconde un dolor para toda una vida, si bien es cierto que ese dolor puede ser llevadero. La verdadera sabiduría ayuda a caminar por el fuego.)

 

 La mentira es un pulpo elocuente, un espectro que se ha convertido en burdo espectáculo, plagado de falsas  risas y falso sexo, de estupidez supina y tramas sórdidamente inverosímiles, vamos, de cuentas y cuentos chinos. Todo ello barnizado de una belleza artificial, estudiadísmos cánones nos aboban. Nuestro espejo actual, vaya. Y con tanto cuento no nos creemos ni a nosotros mismos. Hemos perdido la noción y la perspectiva de nuestro ser. Y ni siquiera nos percatamos. Abrazamos la mentira desde el sillón, nos batimos en orgías con el mando a distancia, anuncio si, anuncio no, con tal de evitar nuestra responsabilidad como personas. Y es que consumir diariamente ficciones tan inconexas jamás podrán aportar algo bueno.
Si, a tu alcance está: aprieta el botón. Para encenderlo, o para apagarlo: haz uso responsable de tu televisor.

III

Y si habéis llegado a éstas alturas es que os merecéis un postre, un breve y certero análisis que Roberto Juarroz hace de la TV:

"Lo peor de la televisión no está en sus contenidos, sino en su naturaleza, su ritmo y su tono. El flujo ilimitado de imágenes no sólo apresa la mirada sino también el pensamiento y no le permite volver, como se lo permiten el paisaje o la pintura. El apresuramiento enajenante sofoca la cadencia natural del ser humano y lo absorbe patológicamente en un movimiento acelerado, que vulnera su verdadero ritmo. La direccionalidad binaria, asertiva y excesivamente pública de la televisión, configura un mensaje decididamente autoritario, si no totalitario. Pretender adaptarse al lenguaje televisivo o utilizarlo como vehículo para la educación y la cultura, constituye un lamentable y peligroso malentendido. No es suficiente televisar algunos programas parecidos a clases o algunas lecturas de poemas, aunque tengan música de fondo. La insustancialidad estructural, la deformación del ritmo y el mensaje dirigido indiscriminadamente a un receptor menos que medio, no son atributos redimibles. Allí donde no caben la contemplación, la reflexión, la pausa y el silencio, no parece haber lugar propicio para el hombre libre y creador, ni para el pensamiento abierto, cercado además por la atadura comercial y propagandística o política e ideológica."
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Gracias a MGL

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1.La primera emisora con programación y horario regular fue creada en 1930 en Berlín por la sección local del Partido Nacional Socialista Obrero Alemán, pero los responsables de la propaganda nazi no se percataron de las posibilidades del medio y continuaron utilizando la radio." Wikipedia (Menos mal!!!)

RAICES EN LA OSCURIDAD (del suelo al firmamento)

 by Carlos Medel Redondo                                                            Julio 2002

 

 

I

Recuerdo aquella primavera en la que descubrí la piedra como elemento compositivo, y la piedra me descubrió a mi como compositor, o artista, o persona. En realidad, fue un hallazgo milagroso, como el que encuentra los restos de una civilización perdida con tan solo una mirada. La creatividad a través de las piedras me vino a salvar de una extraña forma de muerte, pues encontrar piedras a cada paso es encontrar un apoyo firme, veraz y duradero. Las piedras me levantaron el ánimo, y pronto me invitaron a jugar como un niño . Quizás por entablar un diálogo con la muerte las piedras fueron tan generosas conmigo.

II

 

 

Mirar cara a cara al pozo,  entrar en un túnel temporal donde se funden todos los tiempos cronológicos y verbales. Mirar la piedra y ver el abismo, tan familiar. Qué cierto y terráqueo, qué obra, qué proyectil. El espacio que transcurre en la oscuridad que hay en uno, el que va de la mano a la boca, del suelo a los ojos. Ese espacio nunca pasa de dos metros, y en esos dos metros acontecen todos los fenómenos del universo.

 

III

 

El misterio nace como una corriente que enlaza tus pies y encuentra en tus huesos el canal perfecto de transmisión. El misterio te recorre como una serpiente pitón que silva por el tuétano, cual helada flauta de hipnótica danza y  curativa canción. Hasta que llega a la cabeza donde anida, y se enrosca y arremolina. Si esto ocurre, nadie sabe lo siguiente que sucederá. Bisontes, caballos, osos, águilas. El viaje que emprendo no tiene principio ni final, ni razón siquiera. Habitar con la mente, poblar la conciencia.

IV

 

No son las voces las que me llaman. Es el silencio impermutable. Con sus dos notas dominantes ejecuta un ritmo diabólico, una música mágica desprendida de emotividad. Es la muerte en persona, su aliento de polvo, su ingrávida gravedad. Como el día nublado de hoy, quiero mirar el cielo eternamente, como un cinéfilo que solo puede admirar, sin remedio, la obra continua del acontecer celeste.

 

PRIMERAS CREACIONES (los rostros perdidos de la historia con una cita de I. Newton)

by Carlos Medel Redondo                                                         Marzo 2002

 

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"He sido un niño pequeño que, jugando en la playa, encontraba de tarde en tarde un guijarro más fino o una concha más bonita de lo normal. El océano de la verdad se extendía, inexplorado, delante de mí."

 

Isaac Newton

(1642-1727)
 

EPISODIOS DE LA INTRAHISTORIA (y otros olvidos)

 

Os presento unos detalles de una lámina (abril 2012) que pertenece a una serie que titulé Stone History Show. Pero eso ya es historia. Hoy no tiene ni nombre ni título. Me retracto públicamente de ello, aunque en el archivo del blog mantenga el título. No tengo tiempo para retocar más el pasado. Quedan para el mañana estas láminas limpias de cualquier contaminante escrito, de tal modo que aquel que se detenga a contemplar dichas imagenes no tenga ninguna pista intepretativa, ni contexto ni nada. Quiero que vean escenas como si estuvieran pintadas por un cromañon que ha viajado a lo largo y ancho del tiempo hasta nuestros días. Que me digan ustedes si he consiguido entrelazar a los dioses salvajes y a los espíritus analíticos.

 

Dediqué mucho tiempo en poner títulos a mis obras en piedra, todo ese esfuerzo tenía la intención de  ilustrar la historia universal a través de personajes mitológicos, normalmente. Hoy quisiera alejarme de la historia, y ser como nuestros lejanos ancestros que dejaron en las cuevas sus recuerdos y anhelos en forma de pinturas prehistóricas. Y así ofreceros dos cosas: historia y olvido. La historia de los nombres ilustres, y la historia de los sin nombre. La reinterpretación de personajes mitológicos, y las  escenas o "viñetas" de mis estados mentales, mis reminiscencias, mi intrahistoria y mis olvidos.