ENCUENTROS NÓMADAS (en tercera o cuarta fase)

Enero 2011

____________________________________________________

Como un nómada me traslado allí donde hay alimento. No me ha costado encontrarlo. Ni a cien metros de distancia de mi última composición estan los "cromlechos", unos círculos de piedras que ya descubrí cuando a principios de septiembre del pasado año inspeccioné la pradera.

Y en estos sitios sí que hay abundante material, como si un generoso dios me lo hubiera dispuesto. Sospecho que mi trabajo de semanas pasadas han sido meros entrenamientos para afrontar ahora una obra mayor. ¡Qué maravillosa lógica, qué grandiosa locura!

El primer día me dediqué a apilar las piedras en círculo, apartando del centro al borde para formar una circunferencia. Hoy ya he estado componiendo rostros, bastantes, y es que siento que el trabajo previo me ha dado mayor soltura y conocimiento. Sólo dios puede saber lo que siento, bueno, y cualquier ser creador que acaba la jornada con una sonrisa en los labios.

PEDREOLO III (recomposición sin sobresaltos)

Enero 2011

_________________________________________________

Juegos de un dios inmisericorde

....

.

Pedreolo, hijo mío, espero que ya estés mejor

y que sepas aceptar la dureza de esta vida.

A menudo te pisotearán o pasarán de ti sin mirarte a la cara.

Verás que los desprecios son habituales y debes acostumbrarte a ellos

y a ignorarlos por completo, tal y como yo lo hago.

De lo contrario no me haría responsable de nada, aunque como dijo Joyce

"la irresponsabilidad es parte del placer del arte;

es la parte que las esucelas no saben reconocer".

De todos modos tengo que decirte, querido hijo,

que pronto dejaré de ir a verte y que yo, tu padre, tu creador,

he de despreciarte también.

Y dejarte caer en el olvido.

PIETROVERDI (sinfonía para un conjunto de piedras)

Enero 2011

______________________________________________

Y así ha quedado, de momento, la obra indeterminada. He respetado los rostros iniciales que hice cuando era recinto y no rostro. Cuatro de ellos componen los ojos, el otro (Hermann Head) queda en el lugar de la boca, tal cual, pues decidí no moverlo por respetar el gran hormiguero que hay bajo la piedra que hace de frente-cabeza. Las hormigas me parecieron nerviosas neuronas, imagen y metáfora del pensamiento en ebullición.

MI SOMBRA (en el interior de la obra indeterminada)

Enero 2011

_____________________________________________

Mi sombra pregunta a la tierra, ¿qué quieres de mí?

Que me recorras, que me cantes, -dice.

Bien sabe que ya lo hago.

TESTIMONIO LANART (en el País de Nunca Jamás)

Enero 2011

________________________________________________

Tras una semana seguida acudiendo a este lugar, las ovejas ya saben que soy del todo inofensivo, y esta tarde no se han tomado molestias para esquivar el lugar que ocupo, si no que me han pasado a pocos metros, saludando incluso. Les ha faltado preguntarme qué carajos hago por allí, y a qué tontás me dedico. El pastor pasó minutos después, a mayor distancia, ignorándome por completo. Se le podía oír hablar con una mano en la oreja. Presumiblemente hablaba con alguien a través del móvil, o se hacía el loco para no incomodarme con preguntas al respecto.

Tras este encuentro volví a la obra indeterminada, la primera que realicé hace semanas. Consistía en un recinto abierto, una especie de herradura casi cerrada, en cuyo interior compuse algunos rostros. Mientras lo hacía pensaba en nuestra manía por aparcelar y por eso tal vez no cerré la composición. Hoy le he dado forma de rostro para acabar un conjunto que ya cuenta con cinco obras. Por último, he recompuesto a Pedreolo, aunque parece que su gesto no es el mismo. Ciertamente ha madurado. Qué cosas.

PETER PANROCK (breve reseña de un cuento)

Enero 2011

_________________________________________________

Según la wikipedia:

Peter Pan: También llamado "El niño Maravilloso" o "El hijo único de Nunca Jamás". Barrie postula que, antes de nacer, todos los bebés son aves, es aquí donde nace la imagen de Peter, un niño, que cuando era un bebé, salió volando por la ventana de su cuarto mientras su madre dormía a causa de que aún no había perdido la fe en que podía volar, aun creyendo ser ave voló directo y de regreso a los Jardines de Kensington donde está el lago de la serpentina que es donde se encuentra la isla de los pájaros, llamada también "Nunca Jamás". Consiguió llegar volando hasta la isla y solo después de algún tiempo de congraciarse con los pájaros y especialmente con su líder Salomón consiguió que le fabricasen un nido para que lo pudiere usar de bote y así regresar a los Jardines todas las noches y tocar su flautín.

PEDREOLO II (accidentes de campo y otros milagros)

Enero 2011
____________________________________________________

Me lo temía, tenía que pasar, y, una vez que ya ha pasado, esto es lo que queda.
La obra es la transformación misma, las piedras siguen interactuando con los animales
(con todo su entorno), y sus pezuñas las hacen rodar.
Un día ha pasado y ya tenemos cambios en Pedreolo.
Parece ser que no le han dejado muy tranquilo en su contemplación celeste.
Ahora sigue mirando el cielo, pero de otra manera. Perfecto.

...........

Pedreolo, alma cándida, inocencia pura,
eso es lo que te pasa cuando te quedas en las nubes.
Que el rebaño te pisotea. Es normal.
Acaso no saben que estas ciego, como ciego el rebaño está en la hierba.
Acaso no saben siquiera que existes, sí el rebaño no sabe siquiera que es rebaño.
Ocurre todos los días. Ayer brillaba el sol y hoy ha estado nublado.

PEDREOLO (el niño que no dejaba de mirar al cielo)

Enero 2011

__________________________________________________

-¿A quién quieres más, hombre enigmático, dime, a tu padre, a tu madre, a tu hermana o a tu hermano?
-Ni padre, ni madre, ni hermana, ni hermano tengo.
-¿A tus amigos?
-Empleáis una palabra cuyo sentido, hasta hoy, no he llegado a conocer.
-¿A tu patria?
-Ignoro en qué latitud está situada.
-¿A la belleza?
-Bien la querría, ya que es diosa e inmortal.
-¿Al oro?
-Lo aborrezco lo mismo que aborrecéis vosotros a Dios.
-Pues ¿a quién quieres, extraordinario extranjero?
-Quiero a las nubes..., a las nubes que pasan... por allá.... ¡a las nubes maravillosas!”

Charles Baudelaire

El extranjero (Las flores del mal)

....................................................................................

Os presento otro trabajo reciente, de ayer mismo, día 26 de enero. Me falta pisarlas, para fijarlas en el tierno prado. Esta cabeza de niño es, hasta el momento, el ejercicio de "dadaísmo de campo" con el que estoy más contento. Y eso que la calidad fotográfica es pésima y convierte a algunas piedras en auténticos diamantes. Ni con el fotoshop he conseguido quitarles el brillo que el sol de invierno las inyecta. Pero en fin, ni soy fotógrafo ni diseñador, y en todo caso, ese brillo excesivo es el resultado de una luz excelsa, deslumbrante como el cielo.

......................................................

Gracias a PLQHQ

ALINEAMÓN (otra muestra de dadaísmo de campo)

Enero 2011

______________________________________________________

Este es otro ejemplo de mi actividad a la intemperie en este mes de enero. No son obras acabadas, ni mucho menos, son ejercicios de campo (breves pero no accidentales), una necesidad de contacto con el medio en el cual me siento pleno, y que, a la vez, me permite desarrollar dos aspectos básicos: conocer el material lítico que encuentro por estos alrededores, y la posibilidad de representar a gran escala (o mediana) diferentes modelos sobre el lienzo del prado.

Una novedad para mí ha sido extraer piedras semienterradas, cuando estas ofrecían un buen tamaño y aspecto. El hueco que queda tras su extracción me deja siempre pensativo. E intento darle una utilidad, o rellenar ese espacio oscuro con otras piedras de menor tamaño. En este caso uno de los ojos se compone con el hueco de una piedra semienterrada y una piedra cuadrada de menor tamaño en su centro.

Lo de dadaísmo es para indicar que el ordenamiento de las piedras alineadas no responde a otra razón que la cercanía de unas a otras, sin criterio estético alguno. Eso por ahora.

Únicamente me cabe añadir que ya son tres las composiciones (dos rostros con orientación al sur, y una indeterminada que mira hacia el oeste) que quedan en este espacio felizmente encontrado.

ALIENATHOR (otras muestras del hombre dividido)

Enero 2011

___________________________________________________

Nuevamente abducido por mi ignorancia y por mi fe,

envuelto en la maraña del espíritu que dicta mi vida,

salí a los campos que los dioses me han reservado

y puse mis manos al servicio de lo inhumano.

Si, ya.

Lo cual tiene una traducción clara para los oídos más escépticos:

salgo al campo donde sé que no habrá "ni dios" y allí me alivio del hastío cotidiano

del único modo que conozco: tratando con piedras.

Mi desesperanza en el ser humano me obliga a crear nuevas formas humanas.

¿O será que somos más de piedra de lo que suponemos?

Y más de piedra me quedo.

HERMANN HEAD (testimonio y huella de una piedra)

Enero 2011

____________________________________________________

Mis salidas al campo se han multiplicado en el último mes. Allí me esperan las pacientes piedras, y el prado, y el cielo. Allí acumulo las muestras de mi trabajo, esas muestras que toman apariencia de land art, que son muestras de un arte efímero y pasajero. Y yo, efímero también, establezco vínculos con ella. Mi familia de piedra, mis hijos y mis antepasados a la vez. Allí, a la intemperie, digo que me esperan, aunque nada esperen. Cuando vuelvo a visitarlas recojo las leves transformaciones que las afectan. Y poco más que ya no sepáis. Podéis imagirnarlo.

No sé que espero. Quizas recoger más huellas de un tiempo muerto, esas que fortalecen la presencia de un tiránico espíritu. Tiránico digo porque no soy libre ante él, sino que soy su vehículo terrestre. Sólo esa obediencia enajenada me hace libre. Cualquier creyente no necesita evidencias. Irracionalismo a saco, por muy estúpido que pueda parecer. Quizas sólo sea una muestra de trasnochada rebeldía juvenil, o de rencor y resentimiento contra algo o contra todo. Una salida de tono, un grito en la oscuridad, una pesadilla por indigestión de lo bello.

HOMODEUS (vuelta y revuelta de antiguos dioses)

Diciembre 2010

____________________________________________________

En éste breve ensayo Jose Mª Gonzalez García cita a uno de mis poetas favoritos, y lo hace así:

"A pesar de que Max Weber toma prestado de Goethe en general todo su lenguaje metafórico referido a los dioses y demonios, al diablo o al destino, a la idea de pactar con el diablo o de seguir sus caminos para aprender de él, creo que en esta ocasión la figura que está detrás del lenguaje weberiano es el gran poeta romántico alemán Heinrich Heine, a quien está citando de manera críptica. El diagnóstico de Heine a mediados del siglo pasado hablaba de que "los viejos dioses petrificados se levantan de sus ruinas en paradero desconocido y se quitan de los ojos el polvo milenario...", para referirse a la crisis del monoteísmo cristiano y al resurgir de los viejos dioses, plurales y diversos, que regresan del exilio al que habían sido empujados por el avance incontenible del cristianismo en los primeros siglos de nuestra era. En los relatos Espíritus elementales y Los dioses en el exilio, Heine insiste también en la idea de cómo las antiguas divinidades grecorromanas tuvieron que exiliarse, o simplemente murieron y fueron enterradas o consiguieron sobrevivir en lugares inaccesibles de los bosques, cuando tuvo lugar el avance de la cristianización en centroeuropa en el siglo III. Estos mismos dioses son los que ahora vuelven del exilio o salen de sus tumbas y vuelven a ejercer su influencia sobre nuestras vidas. "

BALCIÁN (oráculo manual, o del cuidado a tener)

Diciembre 2010

___________________________________________________

Hubo un tiempo en el que en mi mesilla de noche no faltaba el libro.

Como sí se tratara de un medicamento que tuviera que tomar antes de dormir

para calmar los dolores o combatir el alzeimer, o simple y llanamente

para meditar antes de caer en los abismos del sueño.

Y es curioso que aquel libro en concreto fue un regalo

de una querida amiga que actualmente se dedica a la medicina.

Yo anduve enfermo de amor por ella, y aquel libro y un mechero (aún con gas)

es todo lo que me queda de ella.

He aquí unas breves sentencias extraídas de aquel libro.

...............................................................................................................

20) Ser hombre de su época. Los hombre de rara eminencia dependen de la época en que viven. No todos tuvieron la que merecían y muchos que la tuvieron no acertaron a disfrutarla. Algunos fueron dignos de mejor época, pues no todo lo bueno triunfa siempre. Las cosas tienen su tempo, incluso las eminencias dependen del gusto de la época. Pero la sabiduría lleva ventaja: es eterna, y si éste no es su tiempo lo serán otros muchos.

21) El arte de la suerte. La buena suerte tiene sus reglas; no todo son casualidades para el sabio; el esfuerzo puede ayudar a la buena suerte. Algunos se contentan con ponerse confiadamente a las puertas de la Fortuna esperar que ella haga algo. Otros, con mejor tino, entran por esas puertas y utilizan una audacia razonable que, junto a su virtud y valor, puede alcanzar la buena suerte y obtener sus beneficios. Pero, si bien se piensa, no hay otro camino sino el de la virtud y la prudencia, porque no hay más buena ni mala suerte que la prudencia o la imprudencia.

168) No convertirse en un monstruo de estupidez. Lo son todos los vanos, presuntuosos, porfiados, caprichosos, obstinados, excéntricos, ridículos, bufonescos, noveleros, paradójicos, maníacos y todo tipo de hombres sin medida. Todos son monstruos de la impertinencia. Cualquier monstruosidad del espíritu es más deforme que la del cuerpo, porque contraviene la Belleza Superior. Pero ¿quién corregirá tantos y tan frecuentes desórdenes? Donde falta el buen juicio no hay lugar para la corrección: lo que debía ser una advertencia como resultado de la risa que provoca, se interpreta, infundadamente, como un imaginario aplauso.

.................

Baltasar Gracián. El arte de la prudencia, 1647.

TERCERA GENERACIÓN (labores en tierra fértil)

Enero 2011

____________________________________________________

La tercera generación comparte lugar con las dos precedentes.

La tribu se amplía sin mayores consecuencias, pues espacio y alimento hay para todos.

¡Qué aparente dicha, qué paz perpetua!

Mi espíritu al menos ha encontrado un cauce de expresión.

Pero a mí me empieza a oler a podrido.

Mis lazos sanguíneos tiran como cien bueyes del arado de mis brazos.

Lo daré todo. Ellos lo saben. Pero no hasta cuándo.

OFRENDA AL SOL (otra entrega de la piedra dada)

Enero 2011

____________________________________________________________

Busco en esta imagen a la divinidad por excelencia, a la única divinidad incuestionable,

quizás la primera y más primitiva, la pieza prístina de nuestro gravitar.

Pregúntenle a los neolíticos de los megalitos, a los aztecas o a los egipcios.

La piedra dada, que es silencioso amor, se extiende humilde al astro soberano,

a la fuente de la luz y de la vida.

Oh, divinidad visible para todos,

incluso para los ciegos que pueden sentir su calor,

tomad mi ofrenda hoy para que reconozcas mi pobreza y mi corazón,

tomad mi piedra hoy como muestra de gratitud ante tanto milagro diario.

ENTREGAS AL MUNDO II (o más bien ofrendas)

Enero 2011

______________________________________________________________

I. Elevo la piedra elegida ante el horizonte de Madrid, hacia el este, dirección a Vallecas. La piedra elegida tiene forma de corazón y apariencia de patata. No es casual, está en la tierra, arraigada, como nosotros, como las patatas. Pero mi corazón hoy mira hacia el cielo, así, a modo de ofrenda.

II. El pasado día 12 de enero, tras un mes de ausencia y aprovechando el sol de la tarde temprana, volví al campo para revisar el estado de "mi familia de piedra", y a la vez serenarme en mitad de la llanura. Allí voy componiendo rostros y alineaciones de piedras desde el mes de septiembre. Es mi laboratorio, mi taller (inmenso) y mi sala (magna) de exposiciones. Ese espacio me ha brindado lo que la sociedad me niega. Y es más que válido. Allí trabajo los días que me apetece trabajar, y allí expongo mi trabajo. Ciertamente he montado una exposición en plena naturaleza. Los únicos visitantes son las aves que por allí pasan. ¡Qué gran logro que sea así!

III. En la primera parte de Entregas al Mundo os contaba el significado de estas "entregas", que son sencillas ofrendas, e hice un llamamiento general para hacer una exposición fotográfica colectiva que recogiera el acto de "entrega" por vosotros. El proyecto va lento, pero va. El amigo Javipatillas ya tiene una que puede servir perfectamente, y además está publicada en su blog. Vean amigos.

TESTIMONIO ASIÁTICO (el altiplano de Boloven)

Diciembre 2010

Altiplano de Boloven (Laos)

________________________________________________

El amigo Javi sigue su andadura por el sudeste asiático y hoy mismo he recibo un testimonio de las lejanas tierras de Laos por las que hace ya unas semanas pasó junto a su compañera Est. Hoy me ha mandado ésta foto de la que ya me habló en su momento, pues los "hitos" que aparecen frente a la cascada le recuerdan a mi quehacer pétreo. Yo no puedo hacer otra cosa que agradecérselo de corazón. Cualquier manifestación en piedra me llena de gozo y más cuando lo hace un amigo y contiene tantísima belleza.

A través del skype hablamos regularmente y nos enviamos información y risas, nos vemos los caretos y compruebo la alegría del vivir en su cara, a veces pixelada por la mala conexión. Es igual. Siempre ha sido un aventurero y ahora está siéndolo más que nunca. Consciente de ello, va recogiendo sus huellas que ordena en un blog abierto para la ocasión. Sus fotos y su prosa merecen mis más sinceros elogios, no por nada, sino porque además de ser amigo compruebo que es un excelente fotógrafo y, lo que me ha sorprendido más, un magnífico narrador. Si ustedes gustan, pasen, vean y lean al señor Javier Gómez, alias Patillas.

El altiplano de Boloven se sitúa al suroeste de Laos, relativamente cerca de Pakse. Este altiplano es selvático (como la mayoría del territorio de Laos) y su composición geológica es fundamentalmente caliza, lo cual nos dice que estamos en una zona kárstica con abundantes "erosificaciones" y derrumbamientos del terreno. De ahí que haya numerosos saltos de agua, algunos -según me cuenta el amigo, superan los cien metros.

De los "hitos" frente a las aguas nada se sabe. Serán caprichos de algún esteta de influencia zen, o exquisitas ofrendas tribales a los dioses de la naturaleza, o rituales aún desconocidos para nosotros. Su eficacia visual, por simples que sean, es incuestionable. El mundo de la publicidad se sirve de ellos para anunciar productos con supuestas propiedades beneficiosas para la salud. Para mí tienen un significado claro: estar en equilibrio y en armonía con la naturaleza sublime, y así estarlo consigo mismo. Creo que la filosofía zen (sí se puede llamar filosofía) dice algo parecido. Pero para eso hay que alejarse del mundo y acercarse a la naturaleza. El mundo engloba a la sociedad, la naturaleza no. Habrá que establecer un punto medio, un equilibrio entre ambos, y así ganarme la vida. Aunque para equilibrios los de Bill Dan.

LA VENUS DESCARADA (o el canto de la lluvia)

Enero 2011

__________________________________________________

Erosionada, mutilada y olvidada, recuerda bajo la lluvia los logros del clasicismo, los tiempos del Imperio y la perfección del cánon grecolatino. Aún de escayola, la Venus ofrece su encanto y extiende al resto de los jardines asilvestrados la gracia de su postura, en orgulloso suspiro.

Hay villas romanas en estado de abandono que, por obra y gracia de unos amigos, pueden convertirse en un retiro breve e idóneo para un amante de la decadencia. El bien que me ha procurado el campo y la lluvia están contenidos en esta escultura clásica. Aún sin rostro me dice que me ama. Vaya, seguro que soy otro capricho de la diosa, u otra presa, ingenua y despistada que pasea bajo la lluvia.